Каждая страна (и Германия не исключение) сталкивается с одними и теми же вызовами, которые находят отражение в том числе в культуре, — от социальных конфликтов, эмиграции до депрессивных регионов. «Медуза» и Гете-Институт, который вот уже 25 лет работает в Москве, рассказывают, как в Германии на протяжении последних десятилетий осмысливают различные социальные проблемы посредством кино, театра, му
Подробности
зыки и современного искусства, а новые фестивали и творческие площадки возвращают жизнь в города и целые регионы.
Сценарий «театрального дела» отдает тяжелым бредом, ну так и пишут его православные чекисты В России опять — страновая премьера. Бригада сотрудников Следственного комитета России, возглавляемая полковником юстиции Лавровым, не подчинилась негласному указанию президента. На наших глазах такое происходит впервые. Легко предположить простейшее: амбициозные «следаки» решили напоказ всем опров
Подробности
ергнуть крайне обидное «да дураки!», оброненное президентом Путиным Евгению Миронову. Два слова с первых уст — исчерпывающая мотивация? И, типа, закрыли тему? Ну, тогда мы вам сейчас покажем, кто тут дурак. Кирилла Серебренникова арестовали в Петербурге и препроводили в Москву, в СКР. Не помогло письмо, которое Миронов вручил Владимиру Путину, резким диссонансом своего заступничества нарушив благостно-комфортную атмосферу церемонии вручения госнаград. Не помогли присуждение европейской премии «Новая театральная реальность», громкое вмешательство именитых коллег на Западе и в России, обращения на высочайшее имя, подписанные решительно всеми, кто что-либо значит в театральном и кинопространстве. Соглашение о досудебном сотрудничестве было предложено бухгалтеру Нине Масляевой на следующий день после ареста. Забытая общественностью в первые недели скандала Масляева поняла: спасение утопающих может быть делом рук только самих утопающих. И вот в Мосгорсуде 8 и 11 августа неожиданно приподняли занавес: показали, что творится за официальной стороной происходящего. Версия о создании «Седьмой студии» как инструмента хищений, о том, что «заставили и вовлекли», отдавала беспомощно-тяжелым бредом, но, как теперь ясно, указывала вектор развития событий. Формула «установлены хищения в пользу неустановленных лиц» повисла в грозовом воздухе процесса. Самый ответственный комментарий, наверное, мог бы дать бывший адвокат Нины Масляевой Юрий Зайцев. Но его сняли с роли защитника перед очередным рассмотрением правомерности меры пресечения. Я, кстати, ехала в лифте Мосгорсуда с новым государственным защитником и обвинителем. Их взаимное дружеское понимание было очевидно простому глазу. Нина Масляева с самого начала была «слабым звеном» всей группы задержанных. Каждый приезд в зал суда для нее — пытка: поднимают в 5 утра, сажают в накопитель и часами заставляют ждать отправки на спецавтобусе в суд. В СИЗО, где держат Масляеву, конференц-связи нет. Можно предположить, что условия ей созданы самые не щадящие. Плюс плохое общее самочувствие, плюс старик-отец, целиком зависящий от помощи дочери. Ее готовность любой ценой спастись запустила тот сценарий, о котором предупреждали профессионалы в кулуарах процесса. Если соглашение о сотрудничестве Масляевой со следствием будет утверждено генпрокурором или его заместителем, ее дело будет выделено в отдельное производство и саму, скорее всего, отпустят под домашний арест. Для нее это будет означать минимальный срок, условный или отложенный. Для остальных — катастрофу.
Директор Большого театра Владимир Урин заявил, что государство не имеет права вмешиваться в репертуарную политику под предлогом выделения театрам денег. «Очень часто любят так называемые государственные люди говорить: „Почему вы на государственные деньги что хотите, то и ставите?“ Но нет государственных денег. Есть наши с вами деньги, деньги налогоплательщиков. Государство в данном случае зани
Подробности
мается вопросом распределения этих денег», — сказал он. По мнению Урина, при формировании репертуара театры должны ориентироваться на востребованность у зрителей. «Если не востребовано, а носит заказ государства, этого быть не должно»
Чиновники будут давать свои рекомендации относительно того, что можно показывать на сцене. Об этом в интервью Эху Москвы в Петербурге рассказал художественный руководитель Александринского театра Валерий Фокин Фокин отметил, что речь идет только о новых пьесах современных авторов. Постановка классики пока в одобрении Минкульта не нуждается. Действующее законодательство не предполагает к
Подробности
акого-либо контроля за театральным репертуаром со стороны министерства культуры. Об этом в интервью «Эху Москвы» сказал бывший министр культуры России Михаил Швыдкой По словам Швыдкого, подобный контроль за репертуаром был характерен для Советского Союза, когда существовали специальные репертуарные комиссии [Открытый донос] Открытый донос В прошлом году нас с женой и детьми очень развлекали сетевые истории о доносах и стукачах. Вот парочка самых… Блоги Большинство обычных людей, часть из которых даже не является поклонниками театрального искусства, была бы не против цензуры и контроля над театральными подмостками. Об этом в эфире «Эха Москвы» сказал журналист Юрий Сапрыкин. Сапрыкин призвал не паниковать и дождаться официального подтверждения новости о новом распоряжении от самого министерства культуры.
Управление по культуре и молодежной политике города Советска Калининградской области заставило местный "Тильзит-театр" внести изменения в уже поставленный спектакль "Святая блаженная Ксения Петербургская в житии". Об этом в открытом письме губернатору области Нколаю Цуканову сообщил председатель совета Гильдии театральных режиссеров России Валерия Фокин. Письмо опубликовано на сайте Союза театрал
Подробности
ьных деятелей РФ. По словам Фокина, сейчас спектакль режиссера Павла Зобнина по пьесе драматурга Вадима Леванова "идет без одной из сцен, в которой в комической форме был изображен образ священника", которого "Ксения Петербургская публично обвиняет в поборах и неправедном образе жизни". "Кстати, исторические факты убедительно свидетельствуют, что Великая святая неоднократно обличала пороки, в том числе и священнослужителей, обращая общее внимание на несоблюдение ими своего божественного долга. Но, видимо, административное рвение, ставшее сегодня, к сожалению, крайне распространенным, возобладало в данном случае над разумом, что привело к нарушению авторских прав и драматурга, и режиссера", - пишет Фокин. "Мы очень удивлены, что, несмотря на отсутствие цензуры, Управление культуры позволяет себе грубейшее вмешательство в замысел авторов пьесы и спектакля, а кроме того, еще и вносит купюры в житие святой Ксении Петербургской. - говорится в письме Гильдии театральных режиссеров России. - Очень надеемся, что благодаря Вашему содействию этот неприятный, абсурдный и абсолютно нехарактерный для Вашего региона инцидент будет исчерпан и справедливость в отношении всех, имеющих отношение к спектаклю "Святая блаженная Ксения Петербургская в житии" в "Тильзит-театре" будет восстановлена".
Польский Театр Народовы объявил об отмене гастролей в Петербурге: выступления труппы, запланированные в рамках восьмого театрального фестиваля "Александринский" в сентябре, не состоятся, передает "Интерфакс". Как уточняется на официальном сайте Александринского театра, Театр Народовы отменил гастроли "по причинам, не связанным с творческим процессом". "27 и 28 сентября 2014 года запланирова
Подробности
нный в программе фестиваля спектакль Яна Энглерта "Мука жизни" не состоится. О его замене на спектакли текущего репертуара Александринского театра будет объявлено дополнительно", - говорится в сообщении. Зрители, уже купившие билеты на выступления Театра Народовы, смогут обменять их в кассе театра. Как сообщалось, новый сезон Александринского театра откроется 19 сентября восьмым международным театральным фестивалем. В нем планируют принять участие Венгерский национальный театр, французский театральный коллектив "Вивариум студио", лондонский "Шекспировский Глобус".
Общая стоимость строительства Театра оперы и балета выросла до 4,2 миллиардов рублей, сообщил на заседании комитета по экономической политике и собственности Законодательного Собрания Приморского края представитель компании-подрядчика. «Строительство театров в России не велось длительное время. В итоге мы вышли с полу готовым театром, в котором уже проводились технические концерты, но остались
Подробности
вопросы по финансированию - нужно еще 700 миллионов, чтобы ввести театр в строй. Объект значимый для края, и хотелось бы его закончить», - пояснил он. Сейчас же, по словам вице-губернатора Владимира Балана, Театр оперы и балета готов на 90%. «Мы не просим денег - они уже предусмотрены в бюджете. Кроме того, положительное решение депутатов позволит освободить 500 миллионов, которые также были заложены в бюджет в виде госгарантии. Наша задача - сдать объект в этом году», - подчеркнул Владимир Балан. Изначальная проектная стоимость будущего Театра составляла, по словам строителей, 1,6 миллиарда рублей. Однако в силу различных факторов она возросла почти в три раза. «Планировалось строительство театра площадью 26 тысяч квадратных метров, однако в итоге было построено здание в 36 тысяч квадратных метров. Кроме того, по ходу корректировок проекта, мы приняли решение оснастить наш Театр самым современным оборудованием, что также увеличило затраты», - разъяснил вице-губернатор. Идею достроить уже официально открытый Театр оперы и балета поддержали и члены комитета по экономической политике и собственности Законодательного Собрания Приморского края. Депутаты профильного комитета поддержали предложение одобрить поправки в краевой законопроект «Об изменении цены государственного контракта» и направили законопроект на заключение губернатору Приморского края.
Открытие театра оперы и балета, которое состоялась 18 октября во Владивостоке, вызвало у гостей бурю эмоций. Зрителей просто потрясло прекрасное исполнение музыки и потрясающие голоса, понравились удобные кресла, большие вместительные лифты, но неприятно удивило отсутствие урн, маленькая парковка и холод в зале, сообщает РИА PrimaMedia. До премьеры все в театре по старой русской традиции доделы
Подробности
вали в последний момент. Именно поэтому гости отметили несколько казусных моментов - в театре отсутствовали вешалки. Когда первые зрители пришли снять верхнюю одежду, оказалось, что дырки на номерках не подходят к крючкам на вешалках. Но нужно отдать должное сотрудникам, которые быстро сориентировались и начали привязывать к номеркам веревки. Кстати, персонал театра порадовал своей учтивостью - сотрудницы были исключительно вежливы, с радостью помогали гостям и отвечали на вопросы. А вот волонтеры не всегда справлялись со своей задачей и по ошибке отправляли некоторых гостей в поисках сектора по ложному пути. Также встретила гостей маленькая парковка, которую оставили, видимо, под автомобили высоких гостей. К разгару мероприятия она была занята 50 машинами, не более. Это при том, что большой зал вмещает 1,5 тысячи гостей. Посетителей удивило и отсутствие стоянки для такси, потому что по окончании оперы им пришлось ловить вызванные машины совершенно в других местах. - Мы вызвали такси, а нам сказали, что театру не поедут, потому что ГИБДД все машины разворачивает. Пришлось идти пешком аж до "Меридиана", - делятся гости. Зал же встретил своих гостей холодом. На это особенно жаловались дамы, ведь многие пришли в легких шифоновых платьях, нарядах с открытыми плечами. Никто и не ожидал, что здесь действительно пригодятся горностаевые меха. Уже к началу оперы женщины начали кутаться в шали и легкие шарфики или и вовсе выходить из зала. Ветераны, которые пришли послушать оперу по пригласительным, даже надевали в разгар спектакля шапки – настолько неподходящей была температура в зале. Оставалось мысленно аплодировать стойкости и профессионализму артистов, которые пели, несмотря на холод. Однако гости не могли не отметить, что в целом, зал оказался очень комфортным: удобные мягкие кресла, прекрасный обзор с любого места и отменная акустика, которой восхищались как профессиональные музыканты, так и рядовые приморцы. Также порадовали вместительные лифты, которые за считанные минуты доставили около тысячи гостей на свои этажи. Несмотря на достаточно комфортные туалеты, дамы посетовали на отсутствие специальных комнат, где можно переодеться, переобуться и привести себя в порядок перед выходом в свет. - Нужно понимать, что у нас не тропики, и зимой женщины будут приходить в театр тепло одетыми. А ведь в опере хочется выглядеть особенно хорошо, поэтому комната, где можно, например, сменить сапоги на туфли и привести себя в порядок, не помешала бы, - отметила посетительница. А вот мужчин разочаровало отсутствие приспособленных мест для курения, пусть даже на улице. Поэтому многие посетители, нарушая антитабачный закон, курили прямо возле театра. Однако здесь не оказалось даже урн. - Курилок нет, можете пойти покурить за угол, там уже много людей побывало, - направляли гостей сотрудники полиции. Кульминацией праздника стал огонь. И не только красочный фейерверк на улице, но и едкий дым в зале, который появился в самом конце выступления артистов. Поэтому многие гости стали покидать зал, не дожидаясь, когда опустят занавес. Оказалось, что задымление действительно было, к театру оперативно подтянулись пожарные расчеты – около восьми машин. В итоге, к счастью, никто не пострадал, и театр готов сегодня снова принимать гостей.
Приморский театр оперы и балета, строящийся во Владивостоке, станет самым "богатым" на зарплаты среди всех учреждений культуры не только Приморского края, но, пожалуй, и Дальнего Востока. Уборщица театра оперы и балета получает больше, чем солист филармонии. А художественный руководитель нового театра обогнал по зарплате не только всех своих коллег из других учреждений, но и почти догнал по сумме
Подробности
ежемесячный доход губернатора, сообщает РИА PrimaMedia. ... зарплатный фонд театра составляет 14,24 млн рублей при штате в 573 человека. Больше всех, как и положено, зарабатывают руководители: гендиректор, его заместители и художественный руководитель. Уровень зарплат варьируется от 97 тысяч до 170 рублей в месяц. Оклад того же худрука составляет около 65,5 тысяч рублей, в плюс к этой сумме – надбавки за высокие результаты и качество работы, районный коэффициент и дальневосточные, в итоге выходит сумма в 170 тысяч рублей. Для сравнения: у главы Приморского края Владимира Миклушевского заработная плата за вычетом налогов составляет около 200 тысяч рублей. Около 97 тысяч рублей отмерено главбуху. Чуть меньше досталось музыкантам - зарплата солиста оркестра составляет 86 тысяч рублей. Музыкантам не солистам назначено от 23 тысяч до 36 тысяч рублей. Артисты балета будут получать от 23 до 31 тысячи рублей в месяц. Размер зарплаты зависит от того, какую должность занимает артист. По словам худрука Приморского театра оперы и балета Антона Лубченко, разницы между артистами не делают - будь он из Нью-Йорка, Москвы или Находки. - У ведущего солиста и у артиста 2-й категории зарплаты разные, и их "происхождение" значения не имеет. При формировании зарплаты учитывается, в первую очередь, опыт работы. Кроме того, во всех российских и европейских оркестрах существует практика персональных ставок для "штучных" артистов высочайшего класса, - прокомментировал Антон Лубченко. Меньше всего получают кассиры, гардеробщики, костюмеры, уборщики, рабочие, лифтеры, контролеры, машинисты сцены, кладовщики и сторожи – каждый не более 15 тысяч рублей. Даже самая низкая зарплата, которую получает обслуживающий персонал в театре оперы и балета, выше заработков артистов и музыкантов из других театров Приморья. зарплатный фонд Краевого драматического театра им. Горького на штат в 258 человек составляет всего 3,5 млн рублей, что в четыре раза меньше чем у "оперного". Худруку официально начисляют 129,6 тысяч рублей, это самая высокая зарплата в театре. Минимальная – у контролеров билетов – около 6 тысяч. Артисты в "Горьковке" также не шикуют – сотрудники с квалификацией "Мастер сцены" получают от 17 до 30 тысяч, артисты высшей категории и того меньше. Музыканты из оркестра – около 12 тысяч, что на 3 тысячи меньше, чем зарплата у уборщицы в театре оперы и балета. Похожая ситуация и в Театре молодежи, Приморском краевом театре кукол и Приморской краевой филармонии. Зарплаты руководителей этих культурных учреждений составляют 67, 81, 29 тысяч рублей соответственно. Артисты театра молодежи в зависимости от категории получают от 10 до 25 тысяч рублей, кукловоды от 6 до 26 тысяч рублей, солисты филармонии – от 7 до 25 тысяч рублей, музыканты – от 9 до 25. Гардеробщики, контролеры, уборщицы зарабатывают здесь также не более 6 тысяч рублей ежемесячно. С таким уровнем заработных плат артистам приходится искать дополнительные возможности для заработка. И выходит, что сейчас в приморских учреждениях культуры остались одни энтузиасты, которые ставят на первое место искусство. Те же, кто покинул театральные подмостки из-за маленьких зарплат, сейчас о своем решении не жалеют - их доходы выросли в разы. .. это верный признак того, что искусство в Приморском крае поднимается с колен ..
"Евгений Онегин", сочиненный Римасом Туминасом в Театре им. Вахтангова, оказался горестным, нежным, напоенным снегом и тоской, смертью и чудом, разочарованием и надеждой театральным эпосом. Туминас сочинял вдохновенно. И поддавшись ему, поплыли в матовом тумане, в легком дыме электронной сигаретки первые слова Онегина - Сергея Маковецкого. Подернутое пеленой этих горьких воспоминаний поплыло прос
Подробности
транство пушкинского романа. Маковецкий-Онегин глядит на себя молодого, обнаруживает рядом бесшабашную удаль гусара, неудержимого в своей горячечной витальности (Владимир Вдовиченков), скептичного холеного светского щеголя и театрально-демонического Чайльд-Гарольда. Под уморительные всхлипы музыкальных томлений выпархивает на сцену светлокудрый опереточный Ленский и, пошло размахивая руками, толкует о любви. Прелестные балерины у станка, глядящие в опрокинутую, темную бездну зеркального задника, пока классная дама в черном трико и балетных туфлях, церемониймейстер местных торжеств и смертей - высокопородная Людмила Максакова привычно командует им по-французски - батман, сильвупле. Туминас отважно и почти грубовато использует однажды найденный рецепт, безотказно действующий на московскую публику. Не давая опомниться, заполняя пространство меланхолической, полузнакомой, чувственной и нарастающей музыкой Фаустаса Латенаса, выдувая все снега и туманы на сцену, освещая ее бледным лунным светом, он соединяет сильнодействующую пластическую метафоричность с мерцающим психическим тремоло Сергея Маковецкого. Чудный сон, снящийся Татьяне в крещенскую ночь, все не кончается. Читаемый нежданно возникшей Юлией Борисовой, текст мешается с голосом Иннокентия Смоктуновского, и в этом дивном исполнении становится уже сном о театре. В элегантном, мехом отороченном пальто, Борисова сходится лицом к лицу с юной Татьяной, и оказывается ее будущим, а может, это просто две эпохи сошлись на мгновение в пространстве пушкинского романа, как сходится в нем все, что ни на есть. Когда же настает Лариным время ехать в Москву, то огромные дрожки увезут по снежным просторам не одну Татьяну, а весь огромный балетный девичий корпус. И почудится, что не Татьяна, а вся Россия тронулась по ссыльному, вечному своему тракту в безнадежье. И где-то в пути ей встретился заяц (Мария Бердинских), так удачно перебежавший когда-то дорогу Пушкину на его дороге в мятежный Петербург. Овеянный снегом и музыкой, завороженный слезами, застывшими в глазах и мягком, неуверенном голосе Маковецкого, зрительный зал Вахтанговского театра стал свидетелем театрального рождения пушкинского романа. Впервые он обрел свой никогда ранее не обнаружившийся в театре статус - идеальной рамы, иконы, в которой плачет и отражается вся русская жизнь, все ее времена и люди. Второй акт оказался пародией на первый. Все тот же снег падал чересчур красиво, а девичий корпус слишком назойливо намекал на что-то ангельское. Когда же Татьяна начала свою мстительную, злобно-юношескую отповедь Онегину, показалось, что Туминас романа Пушкина так и не прочел, или понял в нем что-то совсем иное. И все же, магический театр Пушкина, явленный нам в "Онегине", едва ли не впервые ожил на драматических подмостках.